在當(dāng)下文藝創(chuàng)作的多元圖景中，原創(chuàng)性與地方性表達(dá)日益成為藝術(shù)家們深耕的沃土。貴州文化演藝集團(tuán)舉辦的中小型作品展演，正是一次立足本土、聚焦原創(chuàng)的生動(dòng)實(shí)踐，為我們觀察當(dāng)代文藝創(chuàng)作與表演的探索路徑提供了一個(gè)鮮活的窗口。

展演以“探索與嘗試”為主題，集中呈現(xiàn)了一批體量精悍但意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的中小型作品。這些作品不再拘泥于宏大的敘事框架，而是將目光投向貴州豐富的民族文化、歷史記憶與當(dāng)代生活。從苗族古歌的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，到屯堡地戲的劇場(chǎng)化重構(gòu)；從山鄉(xiāng)變遷的個(gè)體敘事，到都市情感的心靈圖繪，創(chuàng)作者們以多元的藝術(shù)語(yǔ)言，嘗試在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界的交匯處，尋找獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝等多種形式交錯(cuò)融合，打破了類(lèi)型的邊界，體現(xiàn)了“小而美、專(zhuān)而精”的創(chuàng)作取向。這種對(duì)中小型作品的集中扶持與展示，不僅為青年藝術(shù)人才提供了寶貴的實(shí)踐平臺(tái)，更在探索成本相對(duì)可控的前提下，鼓勵(lì)了藝術(shù)形式與觀念的大膽創(chuàng)新。

表演是創(chuàng)作理念的最終抵達(dá)。本次展演中，表演者們的二度創(chuàng)作尤為值得稱(chēng)道。他們深入作品的內(nèi)核，將文本或編導(dǎo)的意圖轉(zhuǎn)化為充盈著生命力的舞臺(tái)行動(dòng)。無(wú)論是舞蹈中對(duì)身體語(yǔ)言的極致控制與情感灌注，還是戲劇表演中對(duì)角色心理細(xì)膩層次的剝離與呈現(xiàn)，都展現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)院團(tuán)演員扎實(shí)的功底與藝術(shù)領(lǐng)悟力。尤為重要的是，表演并未停留在技術(shù)層面，而是致力于與觀眾建立真誠(chéng)的情感與思想共鳴。在小型劇場(chǎng)或非標(biāo)準(zhǔn)演出空間里，觀演關(guān)系的拉近使得表演的細(xì)節(jié)、情緒的微妙變化得以放大，觀眾得以更直接地感受到藝術(shù)的溫度與力量，完成了從“觀看”到“體驗(yàn)”的審美升級(jí)。

這次側(cè)記，記錄下的不僅是一場(chǎng)演出活動(dòng)，更是一種創(chuàng)作生態(tài)的培育信號(hào)。它啟示我們，文藝的繁榮既需要鴻篇巨制的扛鼎之作，也離不開(kāi)這些活躍在探索前沿、充滿實(shí)驗(yàn)精神的中小型作品。它們?nèi)缤幕寥乐信畈L(zhǎng)的種子， testing new ideas and forms, carrying the unique cultural基因 of Guizhou, and pointing to diverse possibilities for the future. 貴州文化演藝集團(tuán)的此次嘗試，正是以集團(tuán)化的資源優(yōu)勢(shì)，為原創(chuàng)文藝提供了孵化、展示與打磨的空間，其意義在于激發(fā)內(nèi)生創(chuàng)作活力，積累原創(chuàng)劇目?jī)?chǔ)備，并最終推動(dòng)地方文藝創(chuàng)作從高原邁向高峰的持續(xù)進(jìn)程。文藝創(chuàng)作與表演的道路永無(wú)止境，而每一次真誠(chéng)的探索與嘗試，都是照亮前路的一束微光。